У нас вы можете скачать книгу Этюды-картины для фортепиано. Соч.33 и 39 С. Рахманинов в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Объясняется это тем, что этюды-картины задуманы как произведения программного характера. Правда, программы не были опубликованы автором и дошли до нас лишь частично — либо со слов людей, близко знавших композитора, либо из его писем.

При этом большая часть замыслов связана с образами природы, которая всегда занимала значительное место в жизни композитора. Рахманинов понимал жанр этюда несколько иначе, чем Шопен или Лист. Ибо в силу специфики содержания этюдов-картин этот термин приобретает новый оттенок, сближаясь с понятием этюда или эскиза в живописи.

Первый цикл этюдов-картин ор. Здесь Рахманинову всегда работалось легко. Вся тетрадь была закончена за месяц — с 11 августа по 11 сентября. Причём в некоторые периоды композитор создавал по этюду в день.

Думается, что пребывание в Ивановке сказалось и на содержании пьес. По-видимому, многие из них непосредственно навеяны окружающей природой. Во всяком случае, дыхание среднерусского пейзажа ощущается на страницах этого цикла. Первая тетрадь этюдов-картин содержит шесть пьес, расположенных по принципу контраста.

Это шесть различных образов-состояний , весьма характерных для рахманиновского творчества. Так, уже в Первом энергичном этюде f - moll пример 1 ощущается нечто знакомое: Но, возвращаясь к излюбленным мотивам, Рахманинов не повторяет себя.

В данном этюде есть черты нового. Оно заключается во внутренней контрастности основной темы. Сравнительно небольшой по размерам и не вызывающий каких-либо определённых ассоциаций с внешним миром, Первый этюд ещё близок к прелюдии. Но уже следующая пьеса Этюд-картина C - dur создаёт яркую картину природы пример 1. По манере письма этот этюд близок прелюдии gis - moll пример 2: В музыке слышится скрытая печаль. Cложность в исполнении данного этюда заключается в партии левой руки, которая требует от исполнителя хорошей растяжки и пластичности.

Поможет этого избежать вспомогательное движение руки к первому пальцу. Этюд-картина es - moll — картина зимнего пейзажа. Но это не только пейзаж. Это, скорее, жизненное обобщение: В стремительном и, вместе с тем, уверенном движении, в красочной игре колокольных звучаний, в лёгкой скерцозности, легко узнать один из типичнейших рахманиновских образов: В письме к итальянскому композитору О.

И здесь, конечно, содержание выходит за рамки программы. Пьеса воспринимается как изображение победоносного шествия весны, смывающей с души холод, равнодушие, несущей ощущение радости бытия. В этом этюде много динамических указаний f , ff и даже fff. Следует проучивать произведение в медленном темпе, искать свободу движения тела и рук. Звук должен идти от спины, отчего он будет объёмным и полнозвучным. Этюд-картина g - moll — одна из лучших рахманиновских элегий.

Но и в ней сквозь музыкальные звучания просматриваются картины природы. На фоне баркарольного аккомпанемента, с его ритмом мерного покачивания, плывёт тихая, задумчивая мелодия. Настроение тишины и заброшенности всецело господствует в пьесе, и лишь в середине на миг возникает стремительный взлёт — словно внезапный ветер налетел, подхватил и разнёс по сторонам опавшие листья — и вновь тоскливая осенняя тишина.

И снова прослеживается господство мелодии широкого охвата, объёмность фактуры и приверженность к жанру романтической элегии. Последний этюд-картина, как и первый, не вызывает непосредственных пейзажных ассоциаций в этом смысле в построении цикла имеется определённая закономерность.

Но в нём получает выражение другая особенность рахманиновского творчества — тяготение к напряжённым эмоциональным состояниям, к возвышенной патетике и волевому началу.

Вся пьеса воспринимается как властный призыв. Суровая, величественная, она проникнута ораторским пафосом:. Вторая тетрадь этюдов-картин появилась несколько лет спустя. Она была написана в период между сентябрём и февралём года. В этом цикле возрождаются некоторые мотивы, характерные для творчества начала х годов, кануна революции года. Отсюда и набатность этюда-картины D - dur , мятежный порыв Этюда c - moll и тревожно-радостная атмосфера Этюда h - moll.

Примечательно также, что в этом цикле пейзажные мотивы отходят на второй план, уступая место психологическим, вызванным иными, хотя, безусловно, столь же реальными, жизненными впечатлениями. Хотя во второй тетради немало светлых страниц, в целом она отличается от первой более суровым колоритом. Именно в период между и годами в произведениях Рахманинова, как, впрочем, и ряда других русских художников, стали учащаться настроения трагической обреченности.

Углубление содержания вызвало дальнейшее развитие принципов картинности и поэмности. Это заметно даже по внешнему признаку — размеру этюдов-картин. Никогда ещё Рахманинов не создавал столь развёрнутых одночастных фортепианных композиций. Но и в силу значительности мысли пьесы ор. По существу они представляют собой поэмы с более или менее ясно выраженным программным замыслом.

Таким образом, тип фортепианной пьесы, намеченный в прелюдиях и разработанный в первой тетради этюдов-картин, получает здесь законченное выражение. Цикл открывается этюдом-картиной c - moll , принадлежащим, по мнению М. Арановского, к лучшим произведениям Рахманинова.

Как и в других пьесах этих циклов, этот этюд содержит своеобразный психологический параллелизм: Эта особенность характерна для позднего европейского романтизма, ярко выраженного в творчестве Ф.

Громадная сила эмоционального внушения сочетается здесь с яркостью зрительных ассоциаций. Элементы изобразительности содержатся в самой фактуре и в её развитии. За мощными crescendo следуют внезапные замирания, а напряжённую кульминацию с типичными для Рахманинова аккордовыми биениями сменяет минутное затишье. Пьеса завершается стремительным и яростным натиском — сметающим всё на своём пути порывом бури: Второй этюд a - moll составляет резкий контраст первому.

Это ещё один тихий пейзаж с характерным созерцательным настроением и любованием звучностью. Отсюда, видимо, плавное триольное движение в партии левой руки.

Завораживающее своей неизменностью, оно вызывает ассоциации с ритмом едва заметного колыхания воды. На этом фоне медленно разворачивается мелодическая линия, рождаясь из кратких, вначале безличных попевок. Длительные тональные стояния способствуют возникновению чувства оцепенения — той погружённости в себя, которая овладевает подчас человеком наедине с морем, величественным в своём покое и неподвижности.

Следующие две пьесы fis - moll и h - moll принадлежат к наиболее светлым страницам второй тетради. В каждой из них по-разному претворены радостные весенние мотивы. Первая, с её тонкими гармоническими красками, наполнена игрой воздушных волн, откуда-то издалека приносящих колокольные звоны. Вторая — характерное рахманиновское скерцо-шествие. Пятый этюд es - moll занимает центральное положение в цикле не только потому, что делит его на две равные части, но, прежде всего, в силу весомости содержания.

Он обнаруживает также некоторые черты общности с крайними этюдами. Перекидывая эти смысловые арки, композитор тем самым объединяет цикл в стройное целое. В расположении остальных пьес также имеется определённая композиционная закономерность. Этюд es - moll воспринимается как вдохновенная поэма, полная больших чувств и глубоких мыслей. Основная тема мужественна, патетична. В ней есть нечто от пламенной ораторской речи, обращённой к массам людей. Так, во втором этюде C-dur основной рисунок воспроизводит с небольшим ритмическим отступлением фигурацию прелюдии gis-moll op.

Обе эти тенденции, проявившиеся уже ранее в прелюдиях, выступают здесь с еще большей определенностью и рельефностью. Но самый характер образности у Рахманинова иной, чем у Листа; далеко уходит он от листовского романтического пианизма и в области средств фортепианного изложения. Этюды-картины не имеют объявленной программы или особых заголовков, характеризующих их содержание, но, по свидетельству близких композитору людей, Рахманинов говорил, что в основу каждого из этюдов им был положен определенный программный замысел.

Некоторые из этих программ были сообщены Рахманиновым в году О. Респиги, который оркестровал пять этюдов-картин для исполнения на симфонической эстраде. Большинство этюдов взято было итальянским композитором из более поздней серии ор. Исключением является только этюд-картина Es-dur ор. Надо сказать, однако, что эти авторские определения не всегда удачны и порой недостаточно соответствуют характеру самой музыки Можно сомневаться в удачности определения этюда-картины Es-dur как ярмарочной сцены.

Музыка вызывает представление о более монументальных эпических образах. Среди рахманиновских этюдов-картин есть лирические пьесы обычного для него типа. Кроме уже упомянутого этюда C-dur, таков элегический по характеру этюд g-moll , напоминающий ряд страниц более ранней лирики композитора. Для нового этапа его творчества характерна большая интонационно-выразительная насыщенность мелодии.

В основе пьесы лежит многократно повторяемый нисходящий мелодический оборот в диапазоне минорной терции с хроматическим опеванием конечного тонического звука. Грозный аккорд fortissimo на IV повышенной ступени в момент кульминации нарушает общий элегический тон пьесы и вносит в нее элемент сурового драматизма.

Еще одна вспышка бурного драматизма происходит перед самым концом стремительно взлетающий на три октавы гаммообразный пассаж в обеих руках. Особенно выделяется многозначностью своего выразительного характера, сопоставлением разных образно-эмоциональных планов и неожиданностью контрастов первый в этой серии этюд f-moll. Начинается он в спокойном повествовательном тоне, несколько напоминающем Метнера На эту близость обратил внимание Сабанеев, одновременно назвавший последний из этюдов-картин ор.

Эта упорно повторяющаяся далее фраза воспринимается как напоминание о чем-то роковом и неотвратимом. В начале второй половины пьесы возникает выразительный драматический диалог между верхним мелодическим голосом, звучащим скорбной, робкой жалобой, и резко обрывающими его скандированными фразами баса. В заключительном построении слышится словно издалека доносящийся унылый колокольный звон. Программное содержание, вкладывавшееся Рахманиновым в этот этюд-картину, нам неизвестно.

Но можно безошибочно полагать, что образы его связаны с настойчиво приковывавшей к себе мысль композитора проблемой жизни и смерти.

epsinthoules 4 комментариев 17.05.2015